Cu alte cuvinte, dreptul de autor este un termen colectiv
În Japonia, dreptul de autor este împărțit în două: Drepturile de Autor și Drepturile conexeObservați că nu există nici un concept unic de drepturi de autor în Japonia. În timp ce cea mai mare parte de legea drepturilor de autor este similar cu cele din în alte țări, există unele diferențe subtile. Pentru că nu există conceptul de domeniu public în Japonia, legea drepturilor de autor, chiar dacă materialele sunt revendicate de domeniul public, pot exista unele restricții. o Sistemul De Compensare pentru Digital Privat Recording. două dreptul de comunicare publică (public transmisie) trei Gestionare a drepturilor De Autor Afaceri Law. patru dreptul de transfer de ownership cinci dreapta de prezentare Japoneză legea dreptului de autor protejează toate lucrările în care gândurile și sentimentele sunt exprimate într-un mod creativ și care se încadrează în opere literare, științifice, artistice sau muzicale domeniu'. Legea oferă în mod automat următoarele drepturi, fără a avea nevoie de o declarație formală sau de înregistrare. Spre deosebire de drepturile morale, drepturile economice poate fi liber transferat sau cedat. Dacă autorul își transferă drepturile economice la altul, titularul de drepturi economice devine pentru drepturile de autor titular, dar autorul păstrează drepturile de autor. 'Drepturile conexe' se referă la drepturile artiștilor interpreți sau executanți, posturi de televiziune, și alte persoane care nu lucrează autorul, dar joacă un rol important în comunicarea lor către public. Artiștii, în general, au două non-valori morale, drepturile de autor, sau de control asupra modului în care sunt numite în legătură cu munca, și integritatea, sau control asupra modificării de un spectacol într-un mod care ar aduce atingere interpret reputația. Live artiștii au valori economice drepturilor de reparație (controlul înregistrării), punerea la dispoziție (controlul asupra publicării în mass-media interactive, cum ar fi internetul), și de difuzie (controlul difuziei de sârmă sau de difuzare).
Fix fonetică artiștii au valori economice drepturilor de reparație și de a face disponibil, precum și de transfer al proprietății și de închiriere.
De asemenea, ei pot solicita o remunerație dacă munca lor este difuzat sau difuzate prin cablu. Producătorii de fonograme au aceleași drepturi economice ca fix fonetică artiștilor interpreți sau executanți, dar nu au nici un drept moral. Radiodifuzorii și sârmă difuzoare au valori economice drepturilor de reparație, reproducerea, punerea la dispoziție, și retransmisie a programelor audiovizuale.
Posturile de televiziune au, de asemenea, dreptul de a controla fotografie a emisiunilor lor.
Dacă se utilizează una dintre excepțiile de mai sus pentru a reproduce un lucru public, persoana care reproduce lucrarea trebuie să citeze sursa. Lucrări de autor de către o persoană, cu propriul său nume sau un pseudonim, sunt protejate de cincizeci de ani după moartea individului. Lucrări de autor anonim sau sub un necunoscut pseudonim sunt protejate de cincizeci de ani de la data publicării. Operele cinematografice, precum și lucrări de autor de către societăți în care individul autorul sau autorii sunt necunoscute, sunt protejate de șaptezeci de ani de la publicarea (sau șaptezeci de ani după crearea cazul în care locul de muncă nu este publică). Lucrări create de către sau transferat la locuitorii de Aliați înainte de efectuarea de San Francisco Tratat de Pace au dat unele prelungită de protecție de o scutire de lege. Această extensie compensează neprotejat perioadă în al doilea Război Mondial și variază în funcție de țara de autorul sau titularul dreptului de autor în timpul războiului. Prelungirea este în mod normal de, zile (inclusiv Australia, Canada, Franța, Marea Britanie și Statele Unite ale americii), dar unele țări au ratificat mai târziu și au mai mult timp de război (cea mai lungă este de, zile pentru Liban). În, Sistemul de Compensare pentru Privată pe suport Digital de Înregistrare a fost introdus. În conformitate cu acest sistem, cei care fac digitale înregistrări sonore sau audiovizuale pentru uz personal, ar trebui să plătească despăgubiri titularilor drepturilor de autor. Această compensare este în avans adăugate la prețurile specificate de înregistrare digitală de echipamente și specificate de înregistrare mass-media (Japonia Oficiul de Copyright, șaptesprezece ibid.). Această compensare este colectat și distribuit de către SARA (Societatea pentru Administrarea de Remunerare pentru a Înregistrării Audio de Acasa) si SARVH (Societatea de Administrare a Remunerației pentru Video de Înregistrare Acasă). De fapt, utilizatorul de acest echipament și mass-media trebuie să plătească un fel de taxa sau așa-numitele"compensație"pentru faptul că ei pot folosi descris materiale pentru copierea de drepturile de autor de opere protejate. Domeniul public nu este amenințată în mod direct, dar într-un mod indirect, acesta devine mai greu (scump) de a reproduce lucrări pentru uz personal. În, Japonezii Legea drepturilor de Autor a fost actualizat pentru a extinde acoperirea de autor dreptul de comunicare publică (înființată în sub numele de drepturi de emisie și de sârmă de transmisie) la stadiul de a face transmisibil.
Obiectele dreptului de comunicare publică sunt activitățile de conectarea la un server de la o rețea și activitățile de transport (Fujiwara).
Legea drepturilor de Autor definește conceptele de transmitere publică (Legea drepturilor de Autor, articolul, punctul o și interactive de transmisie (Legea drepturilor de Autor, articolul, punctul o. Publică mijloace de transmisie (în cuvinte simple) transmiterea de comunicare radio sau cablu-de telecomunicații destinate direct recepționării de către public. În scopul de a face cu noul context de Internet, (deja existente) conceptul de interactive de transmisie (site-uri, video-on-demand, etc.) a făcut un teoretice mișcare și este acum considerat ca având reședința în transmiterea publică (în afară de sârmă de difuzie și de radiodifuziune) (Japonia Oficiul de Copyright). Interactive de transmitere standuri pentru transmiterea publică a făcut în mod automat, ca răspuns la o cerere din partea publicului' (a se citi: ca răspuns la un clic cu mouse-ul pe un link). În afară de definițiile celor două concepte, articolul douăzeci și trei din Legea drepturilor de Autor prevede că '(t)el de autor are dreptul exclusiv de a face publice transmisie de munca lui sau a ei (inclusiv realizarea transmisibile de munca lui sau a ei în cazul interactive de transmisie)'. Putem considera acest lucru ca o extindere a dreptului de transmitere publică a autorii la etapa precedentă de a face transmisibil (disponibile) și chiar vorbesc despre dreptul de a face transmisibil, care merge mai departe decât Tratatul OMPI privind drepturile de Autor. În afară de aceasta și în scopul de a se conforma cu tratatul OMPI privind interpretările, execuțiile și Fonogramele, dreptul de a face transmisibil fost, de asemenea, acordate artiștilor interpreți sau executanți și producătorii de fonograme. Domeniul de aplicare de aici este mai ales de a reglementa difuzarea pe Internet de spectacole live.
La prima vedere, unul ar trebui să spun că legea a fost adaptat la noile posibilități de Internet oferă - încărcarea de conținut pe un server și accesarea context prin intermediul hyperlink-uri.
Într-adevăr, ca diferență între simultană și non-simultane receptii dispare (Japonez Multimedia Raport, se pare că pentru a face sens de a extinde dreptul de transmitere publică a autorilor, de asemenea, la stadiul de a face transmisibil (a se citi: 'încărcarea de conținut de la un server, care este accesibil de către public'). Dar, pe de altă parte, atunci când ne uităm la ea din punct de vedere al domeniul public, ajunge mai larg al conceptului de comunicare publică înseamnă o mare limitare a ajunge de acest domeniu public. Cu toate acestea, aș dori să spun în acest moment că acest lucru nu este un discurs împotriva protecția drepturilor de autor. Într-adevăr, în multe cazuri, se pare că funcționează ca un sistem și de a crea un stimulent pentru a produce.
Noi doar ar trebui să fie conștienți de faptul că actualele transformări în legislația privind drepturile de proprietate intelectuală - în Japonia și în alte țări - merge foarte repede și nu par să ia în considerare toate aspectele de poveste, nici nu-mi amintesc foarte obiectiv de bază ale dreptului de autor, pentru a contribui la dezvoltarea culturii'.
trei Gestionare a drepturilor De Autor Dreptului Afacerilor În noiembrie de Gestionare a drepturilor de Autor Afaceri de Lege a fost adoptat. Scopul său principal este de a facilita înființarea de noi gestionare a drepturilor de autor întreprinderi, în scopul de a pentru a răspunde la dezvoltarea de tehnologii digitale și rețelele de comunicare' (Japonia Oficiul de Copyright). A însemnat aici sunt chiar clearance-ul de sisteme, din care I se va explica riscurile în secțiunea, atunci când vorbim despre cod. În general, putem spune că această lege va facilita creșterea de gestionare a drepturilor de autor întreprinderi și, eventual, de a crea o limitare suplimentară a ajunge de domeniul public. După cum sa afirmat de către Japonia Birou de Autor, dreptul de transfer de proprietate a fost înființată în anul, în scopul de a îmbogăți drepturile de autori. Acest lucru înseamnă că autorii, artiștii interpreți sau executanți și producătorii de fonograme pot exercita dreptul privind transferul de proprietate a originalului operei sau a copiilor la prima legale de transfer a acestora. După aceasta, dreptul se va stinge (Japonia Oficiul de Copyright). Acest nou guvernământ pot fi considerate ca o contribuție la consolidarea recentă a autorului-centrat regimuri. Un alt aspect al amendamentul Japonez Legea drepturilor de Autor a fost așa-numita prelungire a dreptului de prezentare. Înainte, acest drept a fost acordat doar opera cinematografica (Japonia Oficiul De Copyright). După ce amendamentul a fost extins la toate tipurile de lucrări și, în același timp, exact ca dreptul de transfer de proprietate, reafirmând"importanța"noțiunea de autor.
